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 镝木清方于明治11年(1878年)出生于神田佐久间町。

父亲是条野采菊。老家是日本桥堀留町的地书批发店(江户大众书的批发店)。现在的每日新闻,东京日新闻的创始人之一。他既是记者,也是亲自动手剧评和剧作(通俗小说)的人情本作家,后来在山和新闻的社长时代,他把报纸的插画交给了清方,对文艺产生了很大的影响。

母亲祖母妇久的出生地甫喜山先生是江户累代的家家,是铁炮洲稻荷神社的社司(神主)。 清方小的时候,从学校回来的时候,每天都会去祖母帮忙的铁炮洲稻荷神社帮忙玩御宫番,随笔《筑地附近》回想起来。从开始理解文字的时候开始,清方就把家里的草双纸的画解压给祖母,对画和文章很亲近。

母亲妇美出生于浅草第六天神社的神官、镝木家。是一个看戏很巧,喜欢艺事和艺人,喜欢华丽的事情,讨厌寂寞的事,具备江户女风气的女性。看着母亲,清方留下了自己艺术底流中江户平民的生活和兴趣,以及对事物的看法。

母亲好像喜欢搬家。 清方自己也表示,“以前的东京人中喜欢搬家的人很多。即使是我,从幼年的时候开始就把居所迁移到三十次就到手了”,在“明治追怀”中留下了这样的话。

我想包括别墅和工作的工作场所在内,根据发现的资料,门牌号等不明的东西也很多,但是知道20个地方。其中7个是现在的中央区。

出生后马上搬到下谷二长町。那一年之后,我搬到了京桥南藏青屋町。

现在是银座第一丁目。因为没有表示南藏青屋町的东西,所以拍了染坊桥儿童公园的照片。虽然不知道正确的地址,但是比起公园,应该是高知县的天线商店那边的一幅画。

在搬到南绀屋町的同一年搬到筑地第一丁目的文海小学。

听说小学后门前有个房子。

我看了中央区沿革图集明治时代前期的地图,和现在道路不同,区划也不一样。从现在的入船桥斜位置的轻子桥向西走,到筑地桥前的左侧。筑地第一丁目照片的大楼附近应该是正面入口。西南侧可以想象是后门,古地图上夹着小路排列着民房。

从明治12年(1879年)1岁开始到明治18年(1885年)7岁为止一直生活在这里。

邻居住着第三代歌川广重,有了交流。好像有机会看到浮世绘。

这是新富座遗址的说明版。现在是京桥税务局的位置。距离文海小学后门前的条野家150米左右的地方。喜欢戏剧的父母的意向是搬家的理由之一吧。

日本桥区和京桥区从江户时代开始是寺子屋集中的地方。明治时期,颁布了学制,以阪本小学为首,公立小学成立了,但是作为教育场所,选择寺子屋的父母也很多的时代。寺子屋也为了生存而成为私立小学。没有运动场的小学被淘汰了,但是少数作为代用小学保留下来了。其中被称为名门的小学是铃木小学。京桥、南八丁堀、铁炮洲都写着,但是位置无法确定。是现在的入船一丁目附近吗?明治16(1883)年清方5岁时入学。离步枪洲神社也很近,从学校回来的时候每天都去和祖母一起玩的事情之前写过。另外,住在新富座周围的演员和戏剧相关人员的孩子们也在铃木小学上学,清方摆着桌子长大了。

明治18年(1885年)清方7岁的时候,搬到了木挽町一丁目十一号。从中央区沿革图集、1875年的古地图来看,是现在中央区观光协会所在的京桥公园旁边。现住址是银座第一丁目。照片上公寓的一幅西南侧好像排列着民房。明治28(1895)到17岁为止在这里生活。

最近,父亲条野采菊创刊了山和报纸。  清方辞去铃木小学的工作,进入神田锦町的私立东京英语学校。到了13岁,我被浮世绘师水野年方那里入门,经常去练习,但是进步很难。15岁时被授予清方的雅号,开始在山和报纸上画插画。

这个时期,山和新闻陷入经营困难,条野家的家计也迫在眉睫。也许是因为这个原因,清方继承了母亲的家督,成为了镝木姓。读法是“咔叽”。

顺便说一下,明明对画完全不懂,为什么以镝木清方为主题呢?因为自己人有镝木姓。虽然不知道画,但是从很早以前就知道名字。到最近为止还以为是螳螂,但是向本人确认后说了“螳螂”。 

山和新闻在口述书写三游亭圆朝的创作并连载着。因为这个缘分,清方17岁的时候,脚气受伤,被劝去转地疗养,不过,家计不宽裕感到为难的话,圆朝接受新作的采访,不过,邀请我代替弟子。没有从东京出来的清方绕过枥木方向,被旅行地的景色所吸引,脚气也完全治好了。讨厌画肖像画的清方在这35年后,对传记也很感兴趣,我认为肖像画只要包含人的内心和为人的感情来画就可以了。“三游亭圆朝像”变成了重要文化遗产。

这个时期,清方离开中央区,在本乡汤岛方面至少要搬家三次。明治33年(1900年),22岁的年末搬到了京桥南传马町三丁目一番地。现在的京桥三丁目,中央EF总公司入住的东京广场花园前,照片中的大楼附近。我回到了中央区。

第二年明治34年(1901年)4月又搬到了木挽町。地址是木挽町一丁目十五番地。 清方从7岁到15岁生活的地址是一丁目十一号。根据中央区沿革图集1897年的古地图,以前写着十一号的万安楼从十一号变更为十五号。是一家占地广阔的高级割烹店。之前位置的住宅用地和1875年的古地图一样写着。 清方在《时装风俗》的回忆录中写道:“我住在木挽町万安的路次的时候......”。我想回到以前的家的可能性很高。

在23岁到28岁的这个时期,画以前就开始写的敬爱的樋口一叶的“竹比”等口画和插画,与尾崎红叶和泉镜花交流,画“金色夜叉”和“妇系谱”的插画。

25岁的时候,和同志都筑真琴的妹妹照结婚。 照当时17岁,她也是想成为作家。举行仪式的是眼前的万安楼。

 镝木清方纪念美术馆有一张“作为插画画家独立的时候”和在木挽町时代的房间工作的照片。

通过歌舞伎认识的小山内薰带着岛崎藤村访问了木挽町的清方家,委托他画“破戒”的口画的第二年,明治39年(1906年),28岁的年末搬到了日本桥浜町二丁目、旧细川家宅邸内二号。到1912年为止住在这里。

到这里为止都知道地址,但是没能确定场所。1875年的古地图上,浜町二丁目写着细川邸。在宽广的地基中央附近有一座清正公寺。这附近没错。

1897年的古地图中,浜町二丁目没有细川邸的标记,完全不知道邸内二号的位置。1875年细川邸的用地感觉包括现在的荒汐部屋。在那附近的可能性也不是没有。

明治45年(1912)4月搬到日本桥浜町三丁目一之十八号。34岁。

1897年的古地图中,浜町三丁目的一半是一个。我没有找到平假名的标记。

这个地方仅仅一个月左右就搬到了本乡,之后搬到了牛込矢来町,战后转移到了镰仓。浜町三丁目好像是住在中央区的最后一次。

 清方居住的当时的浜町建筑物不一样,有马小学和水天宫都有。但是在现代出现的有46层的托尔纳雷日本桥浜町,会有什么样的感想呢。

这张照片上的颜料是放在“镝木清方纪念美术馆”的清方使用的颜料。

特别是被称为清方蓝的蓝色系颜料,是将被称为孔雀石的绿色天然岩粉碎,由于粒子的大小不同,颜色的浓淡出来的。

光是看这个实物就能感受到清方对画的纤细、表现力和讲究。

最初,我以为只有知道名字的镝木清方是有名的美女画家。

“筑地明石町”以穿着和服的美女为背景,描绘了外国人居留地明石町洋房的淡蓝色篱笆和牵牛花,在“新富町”上写的当时已经没有的新富座为背景。“早晚安居”描绘了早晚町人的生活风景,这些都是在记忆中的早晨的筑地和昼夜的八丁堀附近看到的人们的生活。还有在采访中回答说“我想写小说”。回顾浜町河岸的“银砂子”、写有木挽町附近河流风景的“筑地川”、写有银座柳并木等的“褪春记”等随笔的作家,有插画画家、风景画家、浮世绘画家等多才多艺的面孔。

“在我心中根深蒂固的心灵故乡,可以说是在从记住物心到明治三十四、五年的自己的生活中”

这是一个能留下明治时代以及下町记忆的朴素的东京人。

纪念美术馆入口的照片的刊登在接待处得到了许可。馆内不能拍照,但是这个颜料的展示和其他颜色的岩原石一起摄影是OK的。