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司马江汉东海道五十三次(日本桥)着
司马江汉的东海道五十三次和广重的画的比较分几次在博客上根据我的解释介绍。这次我们将以广重东海道的出发点江汉的到达地点“日本桥”为例。
左侧的广重画是从江户到京都的东海道的起点——日本桥(朝之景)。背景上描绘了高札场和晒干场,可以看出这里是日本桥的南端。描绘了适合装饰描绘东海道系列卷头的参勤交代大名行列早早地从江户出发的样子。另外,还描绘了用天秤棒扛着鱼的一团,从对岸的鱼河岸进货后,去小贩的样子。在江户最热闹的早晨,日本桥的活力得以传达。
另一方面右侧的画是司马江汉东海道五十三次的终点站“日本桥(着)”。左手前描绘了荷兰人侍从帕塔维亚人(现在的印度尼西亚人)的带伞。虽然没有帕塔维亚人来到江户的史实,但是因为众所周知荷兰的东印度公司占领了印度尼西亚,所以可能是代替荷兰人来画的。另外,在中央可以看到南蛮服的武士。因为印章落款上写着“相州于镰仓七里滨”,所以可以想象是1813年(1813年)从夏天到秋天居住在镰仓的时期描绘的。荷兰商馆长江户参府一直持续到1850年,广重描绘东海道53次的时期,长崎屋和石町存在,荷兰人江户参府也继续着。荷兰经营东印度公司,因为采用了帕塔维亚人,所以在日本也不奇怪,所以就让他登场了。幕府从安全的观点出发,并没有把荷兰人暴露给普通市民,所以可能是让帕塔维亚人出现,营造出荷兰的氛围。
广重的东海道五十三次的原画,有一种说法是“司马江汉”的东海道五十三次。一方是帕塔维亚人,一方和棒手势太不同。为什么呢?
荷兰商馆长江户参府
自1609年(1609年)在商馆长尼古拉斯·博克的骏府与德川家康的谒见以来,从1633年(1633年)开始每年春天一次的江户参府定期化之前,不定期进行。1790年(1790年)随着贸易交易的减半,4年1次被修订后,江户参府到1850年(1850年)为止持续了166次。
当初惯例是去年年底从长崎出发,到达江户向将军敬礼。从1661年(1661年)开始,正月出岛,3月朔日或15日拜礼成为惯例。返回长崎的时间是5、6月左右,所需天数通常是90天左右。一行的人数规定为59人,实际上人数超过了名义。
江户参府在4年1次的宽政年间(1789年到1801年期间)以后,在参府休年,通词(翻译,通常是日本人)带着参府年一半的贡品代参。因为司马江汉的日本桥的画被描绘的时期是1813年,所以江户参府4年1次,在日本桥看到水母的频率减少了。另外,在长崎屋逗留期间,建筑官员和町奉行所的同心日夜严格监视,普通人和荷兰人的接触也在官员的配合下进行。商馆长一行在街上能看到,只有在谒见将军的时候才没有频繁看到吧。
即使帕塔维亚人来日本,也很少像江汉的画一样在街上看到吧。一般认为是以想象的方式写的。
另一方面,广重的画的制作时期是1834年～35年。卡比坦的江户参府于1850年停止,所以最后3次左右卡比坦的参府就结束了。即使把江汉的画作为原来的画来模仿,也不能不看实际的人就画,也许不得不放弃画帕塔维亚人,从鱼河岸开始画棒手。
司马江汉的简介
司马江汉出生于1747年(1747年)芝新钱座(现在的港区东新桥2丁目)。“司马”的姓氏与芝新钱座有关。1761年(1761年)15岁时遭遇父亲去世的江汉,向骏河台狩野派的狩野美信学习,19岁时作为铃木春信的门生成为浮世绘师。在明和中期的25岁的时候,通过平贺源内的介绍学习了西洋画法,师从通过他认识的前野良泽和小野田直武,成为了西洋画和浮世绘师的两把刀使用。
1798年(1788年)春天,42岁的时候,临摹了参府江户的荷兰商馆外科医生斯托工具所持有的《jayo世界图》。同年4月23日去长崎之旅。比起藤泽更不知道西的江汉,被富士山的样子打动了我的心,后年描绘了很多富士山。将旅行途中看到的风景写生,“照抄看”的精神,与江汉东海道五十三次的画也相通。在长崎停留了1个多月,体验了乘坐荷兰船、捕鲸等很多事情。
作为1770年去世的铃木春信的赝品画师,一直活动到安永初年之后,以“二世铃木春信”之名出了锦绘,逐渐独立以“春重”之名描绘浮世绘和西洋画。1788年(1788年),在长崎游玩的江汉变成了僧侣,进入了被称为荷兰宅邸的出岛,是个谜一般的人物。
参考文献、图像出典
司马江汉《东海道五十三次》的真相: 对中如云著祥传社