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戏剧一直带着钢琴伴奏进行着,不过,那个音响的好处令人吃惊。

浜离宫朝日大厅是鞋盒(鞋盒)型的大厅,原本鞋盒型的音响效果就很好。

每年在新年音乐会上都很熟悉的维也纳学友协会大厅也是泡芙型的。

之后看了官方网站,在1996年美国音响学会调查的世界22个国家76个大厅中,滨离宫朝日大厅和纽约的卡耐基大厅等并列,是被认为是“Excellent”的6个大厅中的一个。

(顺便说一下,学友协会大厅是其中一个上等级的“Superior”3洞。)

因此,这里好像没什么能“观剧”的,看日历也登载了很多古典演奏会和独演会。

※舞台前面看起来白色的是放在三脚架上的莎士比亚的肖像画。

当然,也不是有莎士比亚的作品《悲伤的女人》。这次的戏剧(因为是莎士比亚,所以写作是一部戏剧)有点奇怪的方案。

只剪下了《奥赛罗》的Des Demona、《麦克佩斯》的麦克佩斯夫人、《哈姆雷特》的奥菲利亚这三位悲剧女性的悲哀叫部分,以尿布形式的感觉总结而成。

钢琴家江泽隆行一边用钢琴演奏着各自相关的曲子,一边女演员田野圣子和女高音歌手田村麻子分别用独奏曲和歌剧咏叹调来表现女性们的叫声。

要演疯狂,光是这样就觉得很难了,而且“一个人”演绎这个角色,我觉得这是非常难度很高的事情。

现在在任何剧场和电影院都是理所当然的景象,但是必须戴口罩,入馆时会进行酒精消毒和体温检查,座位也是一个人一个人的配置。另外,为了以防万一,在票的副券(交给主办方的人)上写上联系方式等,有各种各样的考虑。

在观众席上,为了拉开观众之间的间隔,每隔一个座位贴一张莎士比亚的海报。不是“不要坐”、“禁止入座”等野蛮的表示,而是贴上莎士比亚一直盯着的海报,谁都会自然地觉得“不想坐在这样的地方”,是一场时尚的演出。

稍微有点寂寞的是,舞台结束后,在大厅和出演者的交流这次中止了。应该有很多人想对热情表演充满感谢地打招呼,但这是不得已的。

这次幕间有15分钟的休息时间,也有广播说请不要在大厅里对话。观剧的乐趣之一是,和熟人互相谈感想,也有像象棋的感想战那样的地方,不过,那是从剧场出来后尽情的。

只是,最寂寞的可能是主办方和出演者。也许是因为新冠疫情导致观众人数少的设想吧,这次的公演竟然是“仅限10月7日的一天”。即使不计算也知道是大赤字。

从结果论来说,虽说是一个人一个人的配置,但这次的公演却是等待取消的“满座”,也许更长的时间也可以。。

总之,我只是祈祷日冕早日结束,戏剧界恢复活力。

地址:〒104-8011东京都中央区筑地5-3-2朝日新闻东京总社・新馆2楼

从都营大江户线筑地市场站A2出口出来,就能看到如照片所示的朝日新闻东京总公司大楼的入口。就这样进去坐自动扶梯上去。

官方网站在这里。

https://www.asahi-hall.jp/hamarikyu/