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戏剧一直带着钢琴伴奏进行着,但是音响的好处让我很吃惊。

浜离宫朝日大厅是鞋盒(鞋盒)型的大厅,原本鞋盒型的音响效果很好。

新年音乐会每年都很熟悉的维也纳同学协会大厅也是泡芙型的。

之后看了官方网站,在1996年美国音响学会调查的世界22个国家76个大厅中,浜离宫朝日大厅似乎是和纽约的卡耐基大厅等并列被认为是“优秀”的6个大厅中的一个。

(顺便说一下,同学协会的大厅好像是最高级的“Superior”的3个大厅)

因此,在这里好像没怎么能“观剧”,即使看了日历也刊登了很多古典演奏会和独演会。

※舞台前面看起来白色光芒的是放在三脚架上的莎士比亚的肖像画。

当然,并不是有莎士比亚的作品《悲伤的女人们》。这次的戏剧(因为是莎士比亚,所以写作最棒的戏剧)有点奇怪的方案。

只把“奥赛罗”的Dezudemona、“麦克佩斯”的麦克佩斯夫人、“哈姆雷特”的奥菲利亚这三位悲剧女性的悲哀叫部分剪下来,以尿布形式的感觉总结而成。

钢琴家江泽隆行先生一边用钢琴演奏着各自相关的曲子,一边女演员田野圣子和女高音歌手田村麻子,各自用独白和歌剧咏叹调来表现女性们的呐喊。

要演疯狂,光是这样就觉得很难了,而且“一个人”演绎这个角色,我觉得这是非常难度的事情。

现在无论在什么样的剧场和电影院都是理所当然的景象,但是必须戴口罩,入馆时会进行酒精消毒和体温检查,座位也是每人一次的配置。另外,为了以防万一,门票的副券(交给主办方的人)上写上联系方式等,有各种各样的考虑。

在观众席上,为了留出观众之间的间隔,每隔一个座位贴一次莎士比亚的海报。不是“不要坐”、“禁止入座”这样野蛮的表示,而是贴上莎士比亚一直盯着的海报,无论是谁都会自然地觉得“不想坐在这样的地方”,是很时尚的演出。

稍微有点寂寞的是,舞台结束后,和大厅的出演者的交流这次中止了。应该有很多人想对热情表演怀着感谢的心情打招呼,但这也是不得已的。

虽然这次幕间休息了15分钟,但是也有广播说请不要在大厅里对话。观剧的乐趣之一是,和熟人谈感想,也有像象棋的感想战那样的地方,但是那好像是从剧场出来后就尽情地了。

只是,最寂寞的可能是主办方和出演者。也许是因为日冕事故观众数量很少的设想吧,这次的公演竟然是“只限于10月7日的一天”。不计算也知道是大赤字吧。

从结果论来说,虽说是一个人一个人的配置,但是这次的公演是可以等待取消的“满座”,也许在更长的时间里也可以。。

总之,我只是祈祷日冕早日结束,戏剧界恢复活力。

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从都营大江户线筑地市场站A2出口出来,就能看到如照片所示的朝日新闻东京总公司大楼的入口。就这样进去坐电梯上去。

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