中央区观光协会特派员博客

　为了了解明治以后的东京特别是中央区(日本桥区·京桥区)的历史,我认为塞登斯特克先生的《东京下町山之手(LOW CITY,HIGH CITY)》、《站起来的东京(TOKYO RISING)》是一份很好的文献(英语中两者合著,《Tokyo from Tokyo Edo to Show》1867-1989、书》出版了书。　我所说的“好个”,不仅仅是单纯的枯燥无味的历史书,主题明确,而且是作者对江户·东京充满了爱的著作。

   特别是“东京下町山手”,是一本充满了对塞登斯特克先生的“下町”(主要是旧日本桥区和旧京桥区)的爱的书。正因为作者将源氏物语和谷崎作品翻译成英译,所以叙述得很深,而且简明地叙述了普通日本人怎么也达不到。关于前一篇,在《站起来的东京》的开头,作者自己如下所述。

＞(前著)曾经是江户文化中心的下町,不久在任何意义上都不再是中心的时代潮流中,这是一种挽歌。　(03)

The book is elegiac, its emphasis on the part of the city which was ceasing to be any sort of center at all.

　在上一篇文章中说道:

＞当然,旧的东西的死和新的东西的出现有着很深的交织在一起,并不是那么明快地分开的。但是,江户传统所遵循的命运,专门与下町有关,所以与下町无关的事情,自然而然地在本书中登场的情况也不在少数。・・・・在东京所经历的历史中,不是可以区分因为是首都而发生的事情和作为一个都市所经历的事情吗。而且我想写的是,东京作为一个城市经历的历史。　　（07）

The departure of the old and the emergence of the new are inextricably entwined, of course.　Yet, because the story of what happened to Edo is so much the story of the Low City, matters in which it was not interested do not figure much. ・・・・・

A distinction may be made between what occurred in the city because it was the capital, and what occurred because it was a city.

　我读了一本书(《人形町酒亭きの家繁盛记》草思社:2001年),因为没有水商贩的经验,所以用自己的力量开了一家小料理店,发展到了被称为有名日式酒家的老板娘(志贺基惠)所写的书(《人形町酒亭き家繁盛记》草思社;2001年)。　

   志贺先生当初(1975年左右)想在地铁日比谷线沿线开一家店,讨论了几个车站前,“人的流动是一定方向的话,无论如何都很难迎来第二轮的客人”,所以“晚上的人流有点杂乱,以车站为基点乱七八糟的,比起大家一起回去的人偶更喜欢。对外行来说是个很好的着眼点吧。

　但是,过去在东京都内也是屈指可数的盛场所的人形町,现在和“盛场”有点难以分类吧。

   塞登斯特克在《站起来的东京(Rising Tokyo)》(原书1990年)中说道:(安西彻雄译)。

＞总之,大正时代是一个巨大变化的时代。盛场也发生了很大的变化。有1929年调查东京最盛场的记录,......

　在这次调查中提到的是银座、新宿、上野、浅草、涩谷,还有人形町和神乐坂,现在作为东京的代表性盛宴,不会有人列举人形町和神乐坂。

・・・・・・・

人形町在明治时期非常有活力,但是震灾后,一直到今天为止都在衰退。以前的日本桥区的大半,以前是自己和他人共同认可的江户町人文化的中心,但是大家都经历了同样的命运。即使是人形町,也是很适合探访昔日下町面貌的地方,但是在人群聚集这一点上,和新宿那样的地方无法比较。（40）

　Ningyocho was lively in Meiji and has been in decline since the earthquake. So has most of the old Nihombashi Ward, the recognized center of mercantile Edo. Ningyocho is as good a place as any to go in search of the mood and flavor of the old Low City, but it is not the smallest competition with a place like Shinjyuku in the matter of drawing crowds.    (41)

＞东京都内最受欢迎的曲艺场是位于日本桥人形町的末广亭,随着客人的减少,1970年就停业了。人形町至今还保留着许多以前日本桥的面貌,但已经不再是过去的繁华场所了。末广亭和附近的明治座不同,避免了战争灾害。战争结束后,离开一片烧原野,邀请了日本桥的城镇,看起来像是要恢复以前的繁荣。　　（153）

　The most popular Yose theater in the city was for a time near the Sumida River in the Ningyocho district of Nihombashi. It closed, for want of a clientele, in 1970.  Ningyocho, in which something of old Nihombashi yet survives, is not the bustling place it once was.

It escaped the bombings, though the Meijiza, to the east, did not. In the years just after the war it seemed to beckon across the waters to western Nihombashi, where big business and finance resided, as if asking it to come home again.

　另外,志贺先生就人形町附近表示,“作为地名,看了旧地图,上面有原大阪町、堺町、关西系的地名,纤维批发店在堀留,从这一点来看,虽然是江户的中心,但是关西的味道很强烈”。　完全有同感。我从日本桥走了一点就感觉到了。

   这是1961年东京奥运会3年前的作品。因为是新东宝制作的这个题目,所以我怀着只值得一看银座附近景象的B级(或C级)作品的觉悟租了下来,但是一看意外的是准A级作品。感觉稍微得到了点。

　石井辉雄是在东映拍摄网走番外地系列的导演。有评论说:“与完成度高的电影作家相反的方向不断发展,反而作为与电影奖完全无缘的逆巨匠,建立了未曾涉足的位置。”本作品虽然故事的展开太方便了,但是背景音乐也很好,是一部很俏皮的作品。

　银座、新桥等真实风景出现的是新东宝资金不足,游击队式的(偷拍?)因为不得不进行街头摄影而产生的“结果”,多亏了这个,奥运会大改造前的东京景象,被阴影的黑白画面丰富地捕捉到了。

　从展示服部钟表店钟表塔的镜头开始,途中的时间也用这个钟表塔来表示。除此之外,俯瞰三吉桥的场景,两人在筑地川乘船的场景。小船乘坐地好像在万年桥附近,可以看到东剧、松竹会馆、新桥演舞场。在最后附近,在汐留川的河畔,可以看到像西洋古城一样形状的电影院和全线座。

    看了画面中酒吧的招牌,有“直球40日元,高球50日元”等。

　三原叶子和“新东宝的性感路线的顶尖明星”的印象不同,非常可爱,有好感(但是,不管题目如何,这部作品完全没有性感场面)。阿拉康评价说“和角色完全相反,很温柔,很有感觉的孩子”,可以同感。另外,年轻时的池内淳子很美。

 　据说银座是小津安二郎导演最喜欢的街道,所以在这部作品中也经常出现。

  在《晚春》(1949年)中,原节子去银座买东西。

  在《宗方姐妹》(1950年)中,田中绢代在西银座的酒吧工作。

  在《麦秋》(1951年)中,笠智众和三宅邦子的兄夫妇和原节子在银座的小料理店吃天妇罗。

  在《茶泡饭的味道》(1952年)中,津岛惠子在银座买完东西后去看电影。此外,在鹤田浩二的邀请下,银座路      　去地里的拉面店。

  在《东京物语》(1953年)中,原节子带着笠智众和东山千荣子乘坐的“哈多巴士”通过银座,此外松屋deper

　　有一个带你去屋顶的场景。

  在《风中的母鸡》(1948年)中,月岛登场。　

　以战后不久的战地复员为主题,作为小津的作品讲述了相当严重且黑暗的故事。据说是小津自己也不一定喜欢的作品。田中绢代饰演的妻子在丈夫未返回期间,为了支付孩子的病住院费用,只把自己委托给了其他男人一次。然后,紧接着回来的丈夫听了妻子的告白,去拜访了那个地方(月岛),关于那个地方,四方田犬彦先生做了相当详细的推理(《月岛物语再次》2007年刊)。据他说,在月岛第二小学的后面,现在周围建有利用空仓库的古典家具店和剧场的排练场、杂居大楼,其背面好像有都营住宅。而且,在月岛,只有这一带是受到战后风俗的强烈影响的地方。佐野周二饰演的丈夫一边右手眺望胜哄桥一边坐在河岸上的场面也出现了,但是现在完全找不到那个影子。

  　小津的作品除了无声的一部分以外,几乎全部都可以用DVD欣赏。从经年来看战后的作品,可以感受到战后日本的复兴情况。

　我上的小学和中学,夹着心斋桥(大阪市中央区)的大丸百货店御堂筋,位于东西附近。因此,对我来说,“大丸”是百货店的代表性存在,战后在东京站八重洲口开设东京店的是“首次进军东京””。

    但是,在长谷川时雨的《旧闻日本桥》中,“出现最多的街道的基点有一个名词叫大丸。这正好是指现在三越绸缎店,当时的日本桥文化是繁华地中心点,在通油町对面的拐角、大门大道中间夹在四辻,是一家毅然耸立着的大仓库建筑有名的吴服店。有一次,大传马町四丁目大丸绸缎店所在地的地名被改名为通旅笼町,在大丸工作了多年的忠实的权助,因为主家的重要性和町札的重写而被罪了,这家店成为了城市的象征。”读了这番话,那家东京店曾经有过日本桥的代表。

    在现在的“大丸松坂屋百货店”主页上看了“大丸的历史”,如下所示。

   在塞登斯特克《东京下町山之手(LOW CITY,HIGH CITY)》(安西彻雄译)中,如下所述。

>(路面)电车的影响更大。绸缎店的大丸就是典型的。在现在的百货商店中,从以前的绸缎店发展起来的例子并不罕见,大丸也是其中之一,18世纪在日本桥开业,明治中期比三越等地更加繁荣。正如长谷川时雨所写的那样,大丸说:“正好现在是指三越绸缎店,当时的日本桥文化,是繁华地中心点。”但是大丸和其他店不一样,没有面向从银座穿过上野的电车大道。于是客人逐渐远去,明治末期不得不离开东京的店,撤退到关西。回到东京是在第二次世界大战后的事,但是这次为了不偏离交通便利,在东京站的车站大楼里开了一家店。（73）

《银座化妆》是1951年的作品(可以在YouTube上看到)。其中,被填埋前的筑地川及其附近的街道被美丽地捕捉到。

　女主角田中绢代是银座的女人,如果不那么华丽也不是年轻。设定为抱着6岁左右的男孩,一个女人生活着,租了位于新富町的长歌师傅もや的2楼。

   原本,银座和筑地都是四周被河流包围的“岛”。三十间护城河于1949年左右被战灾瓦砾填埋后,这样的河流一个接一个地被填埋,筑地川也几乎消失了。在电影中,从筑地那边走到银座,在三原桥附近,田中绢代对堀雄二说:“这附近叫30间堀,在无法填埋之前,晚上两侧的酒吧和咖啡店的灯都转移到了光线上,非常漂亮。”。在三原桥,当时正在建设中的东京温泉等也被放映出来。

    战败日本的独立是1952年4月,当时是“占领下日本”(Occupied Japan)。　但是,在电影中也看不到英语的街道标识,服部钟表店大楼也应该是美军PX,但是看不到那个样子。也没有外国士兵在街道上行走的样子。但是,在银座4丁目十字路口,田中绢代对堀雄二说:“到最近为止,两侧都有小摊。”可以看到三十间护城河填埋后还没有完全清除的瓦砾。

　除此之外,在画面上还可以看到圣路加医院的十字架塔、入船桥、明石桥、筑地桥等当时的筑地可爱风景。