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也许意外的是,“在东京说起大剧场”的接下来是“新富座[京桥(中央)区新富町]”。
那么,从海外的人看也可以说是“东京的大剧场”的新富座及其周边是怎样的情况呢。

这是一座长长的切妻造建筑,入场口的上层摆放着演员画。街道上连接着茶馆和日式酒家,暗示着游客不是晚饭后出门两个小时左右就结束的短剧。事先精心组织观览团,整整一天埋头于观剧。戏剧通常从早上一点开始,晚上八点或者九点左右结束。在短时间的颜见世演出之后,如果知道了千两演员的登场和壮大的舞台装置的预定的话,观众会适当指定观看时间。对于身份高的日本人来说,自己去剧场入口支付参观费入场的行为,是相当不好的事情,所以这样的观众至少要提前一天,为了安排当天的票,要去剧场旁边的茶馆,通过中介确保座位。也就是说,茶馆是和售票处组合而成的大夫店!在适当的时间内,观览团一行聚集在茶馆,点当天的午饭和晚餐,然后茶馆的负责人会带客人去观览席。一天有几次茶的服务,还有在休息时间来点菜“有什么想要的东西吗?”。晚饭的时候,运送了大量装有料理的大涂漆的重箱子,帕特隆很舒服地坐着吃饭。每个座位都设有圆锥形炭火堆积的烟草盘,谁都会在烟袋上点燃,吸烟的同时也会孜孜不倦地拿出烟头。有时这个声音会配合舞台表演,成为大合唱!?

从这里可以看出,当时的观剧是花了一天时间的娱乐活动,周边连着茶馆和日式酒家,可以吃午饭和晚餐。

而且,正如从歌川国政的《新富座本建筑落成初演出观赏客人群集图》中也能看出的那样,描绘了吃饭的客人和御用闻。
歌舞伎和美味的食物分不开,无论是现在还是以前都是一样的吧

综上所述,新富座周边很热闹,我们知道了他们是如何筹措食物的。
那么,新富座的内部是什么样的样子呢?

剧场的建筑是轻薄的木造建筑,到处都铺着席子和榻榻米,无论哪里都是相似的构造。四角形的座位,倾斜的地板,简朴的低走廊,还有舞台遍布整个场内。低矮的横木将地板空间分成桝型,作为客人进出的联络桥很有用。观众经常坐在桝席的地板上观看,每个座位都是六英尺[一・八米]角的大小,全部设计成四人用。看走廊的话,一侧有桝席一列,面向舞台稍微有桝席。这些座位后面有站着观众的围栏,每一幕支付一两块铜币的费用。这个大对面的围栏被称为“罐子看台”,但是这个客人吵闹的事很厉害,耳朵不方便的人也想堵住耳朵。进入剧场的客人在鞋子上贴上牌子。架子上挤满了吊着的木屐,简直就像玄关大厅的装饰物一样。建筑物里有水果、茶、点心、烟草、玩具、簪子、明星的照片,还有小间物的店,桝席的客人不需要外出购物。而且因为是明亮通风良好的开放性的戏剧小屋,所以冬天缝隙风是很正常的!

(出典:濑川光行编《日本之名胜》(史传编纂所,1900)

内部热闹非凡,甚至有人说“吵闹的事情很厉害”。
这是一个可以在室内购物的舒适空间
但是,“因为是明亮通风良好的开放式戏剧小屋,所以冬天缝风是很正常的!”从这样的讽刺意味深长的表现来看,1878年重建时引进了椅子席和煤气灯,开场仪式邀请了在东京的外国人,之后还设置了脚灯,代表文明开化的氛围的新富座,建筑方面还有很多课题。

如上所述,不仅是日本人,外国人也有接触歌舞伎的机会,他们对新富座和歌舞伎有着怎样的印象呢。
那么,接受了多少呢?

据《照片中的明治大正-来自国立国会图书馆收藏的写真簿-》专栏报道,英国公使馆员托马斯·麦克拉奇因担心“日本有浪人插着长刀,看到外国人就马上斩”而上任,在重建后的开场仪式上看到了漂亮的剧场里的美妙的戏剧而感到高兴,亲朋好友

另外,同年7月迎来了格兰特前美利坚合众国总统,在入口和正面的舞台上装饰两国国旗,最后一场跳舞的艺妓们的服装是“红白横梁和服,下面是蓝地上染上白星的衬衣齐备的样子,看起来像星条旗。
看来,和今天我们印象中的传统歌舞伎不同,演出出乎意料的灵活性。

另外,夏多莫尔还写道,歌舞伎演员也曾被住在外国人居留地的外国人家庭邀请参加茶派对。
当时的情况,几天后在自称是英国日刊的国内英文报纸上大肆刊登,上面还刊登了像山一样的出席者名单,由此可以看出当时的外国人也将歌舞伎作为娱乐和宴会被接受。

这样从海外的人的角度来看当时的日本,应该有新的发现和学习吧。
预计面向2020年东京奥运会的访日游客会越来越多,“如果自己站在他们的立场上的话...”的视点重新审视日本文化和习惯也变得重要了!
除了雪多摩亚之外,还有很多记录了明治时代中央区情况的海外人士。
有时间的时候拿着他们的书,“发现”一下“新的中央区”怎么样。

丽萨R. 西德莫尔(著)/外崎克久(译)《西德莫尔日本纪行》(讲谈社,2002年)
国立国会图书馆“照片中的明治・大正-国立国会图书馆所藏写真簿-”,9明治时代的戏剧和剧场(一)新富座/守田勘弥的欧化热
独立行政法人日本艺术文化振兴会“文化数字丛书-新富座” 
独立行政法人日本艺术文化振兴会“文化数字藏书-新富座本建筑落成夜剧场看客群众图” 

“西德莫尔看到的中央区(1)鳗鱼超越时代和国境”
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